Tahun dimana pria pemarah mendominasi Bollywood – dan apa pengaruhnya bagi India

Bagi industri film India, tahun 2025 terasa seperti kembali ke masa yang biasa.

Setahun sebelumnya, cerita yang dipimpin oleh perempuan telah mengalami hal serupa dibentuk kembali secara singkat Citra sinematik global India, membawa penghargaan dan perhatian baru. Namun tahun lalu, film thriller aksi kekerasan yang dibintangi laki-laki Bollywood mendominasi box-office domestik dan perbincangan budaya.

Pada minggu-minggu terakhir tahun 2025, media sosial India dibanjiri dengan diskusi tentang satu hal besar: Dhurandhar, sebuah film thriller spionase terjadi di tengah ketegangan India-Pakistan.

Penuh dengan kekerasan dan politik geng, film ini menjadi hit yang menentukan pada tahun tersebut, mengokohkan posisinya dalam film-film agresif dan hipermaskulin yang mendorong wacana populer.

Tren tersebut sangat kontras dengan tahun 2024, ketika sejumlah film besutan perempuan – All We Imagine As Light karya Payal Kapadia, Girls Will Be Girls karya Shuchi Talati, dan Laapataa Ladies karya Kiran Rao – mendapat perhatian dan pujian global.

“Apa yang terjadi pada tahun 2024 adalah bahwa pembuat film perempuan India bukanlah kelompok yang bersuara marjinal, namun pemimpin global,” kata kritikus film Mayank Shekhar, yang menyebutnya sebagai “momen kebenaran” dan bukan sebuah tren.

Harapannya adalah bahwa cerita-cerita yang lebih kaya dan bertekstur tentang perempuan akan tumbuh baik dalam jumlah maupun popularitas. Sebaliknya, pada tahun 2025, 10 film terlaris di box office – lima di antaranya dari Bollywood, sebuah kelegaan kecil bagi industri film Hindi yang masih berjuang untuk mendapatkan kembali pijakannya setelah pandemi – didominasi oleh pahlawan hipermaskulin yang sangat besar, mulai dari epik sejarah Chhaava hingga tontonan aksi War 2. Satu-satunya film dalam daftar yang dipimpin oleh seorang wanita adalah film yang berbeda: film pahlawan super berbahasa Malayalam, Lokah.

Bukan hanya film thriller aksi yang menempatkan laki-laki sebagai pusatnya. Kisah cinta blockbuster Saiyaara mengikuti seorang bintang rock pria bermasalah yang akhirnya “menyelamatkan” pasangannya yang sedang berjuang dengan penyakit Alzheimer. Bahkan tontonan mistis seperti Kantara: Bab 1 (Kannada) dan Mahavatar Narsimha (dijuluki ke dalam beberapa bahasa) melipatgandakan kepahlawanan laki-laki tradisional.

Film-film yang paling banyak dibicarakan tahun ini didominasi oleh gambaran laki-laki yang menampilkan rasa sakit, kekuasaan, dan balas dendam dengan volume penuh.

Dari 10 besar, salah satu hits yang paling diperdebatkan tahun ini adalah Tere Ishk Mein, yang menampilkan tokoh protagonis laki-laki yang pemarah dan mudah berubah-ubah serta seorang wanita berprestasi yang ambisinya dikalahkan oleh cinta obsesifnya. Meskipun dikritik karena meromantisasi maskulinitas yang beracun, film tersebut menjadi film Hindi terlaris aktor Dhanush, menghasilkan lebih dari 1.550 juta rupee ($17,26 juta, £12,77 juta) di seluruh dunia.

Kejutan lainnya adalah Ek Deewane Ki Deewaniyat, sebuah drama romantis dengan anggaran yang relatif kecil dengan seorang pahlawan yang, seperti yang dikatakan ulasanadalah “kekasih obsesif yang menolak menerima jawaban tidak”.

Tahun 2024 menawarkan “sekilas tentang apa yang mungkin terjadi”, kata Priyanka Basu, dosen senior Seni Pertunjukan di King's College London.

Dia menunjukkan bahwa sinema Hindi secara historis meminggirkan tokoh utama perempuan, dan menambahkan bahwa industri yang berpusat pada laki-laki telah lama mengalami kesenjangan yang mencolok dalam hal pemilihan pemain, gaji, dan peluang.

“Hanya satu tahun untuk melakukan perubahan adalah hal yang tidak realistis. Kita memerlukan lebih banyak tahun seperti itu, dan lebih banyak cerita yang mengedepankan perempuan,” katanya.

Keterikatan sinema India, dan khususnya Bollywood, terhadap pahlawan macho berawal dari gambaran Amitabh Bachchan sebagai “pemuda pemarah” pada tahun 1970-an.

Bahkan era romantis para superstar seperti Shah Rukh Khan hanya menawarkan jalan memutar singkat – era yang telah ia tinggalkan demi film-film blockbuster yang sarat aksi seperti Pathaan dan Jawan.

Tren ini juga meluas ke platform streaming – yang sempat dianggap sebagai ruang alternatif di mana penyampaian cerita yang berpusat pada perempuan bisa berhasil.

Laporan baru-baru ini oleh perusahaan riset media Ormax yang menganalisis 338 acara Hindi di platform streaming menunjukkan bahwa film thriller aksi dan kriminal, yang sebagian besar dipimpin oleh pria, kini menguasai 43% judul; cerita yang dipimpin oleh perempuan telah menurun dari 31% pada tahun 2022 menjadi hanya 12% pada tahun 2025.

“Pada titik tertentu, platform OTT (over-the-top, atau streaming) mulai mengejar logika box-office,” kata Shekhar. “Streaming sekarang mencerminkan tren teatrikal, bukannya menantang tren tersebut.”

Pakar perdagangan berpendapat bahwa perubahan ini mencerminkan permintaan audiens, bukan kemunduran kreatif dalam industri.

“Film-film India biasanya dipimpin oleh laki-laki, tapi kita juga punya film-film klasik yang berpusat pada perempuan seperti Mother India dan Pakeezah,” kata analis Taran Adarsh.

Tuduhan toksisitas, katanya, datang dari “segelintir kritikus” dan tidak dapat mengubah nasib film.

“Pada akhirnya, satu-satunya keputusan yang penting adalah keputusan penonton,” tambahnya.

Namun mengaitkan segalanya dengan selera penonton adalah penyederhanaan yang berlebihan, kata Anu Singh Choudhary, salah satu penulis Delhi Crime 3, musim ketiga film thriller Netflix yang menyoroti isu perdagangan perempuan melalui kacamata feminis.

“Film blockbuster macho sudah ada sejak lama karena mencerminkan masyarakat yang selalu patriarkal dan didominasi laki-laki. Akankah hal itu berubah dalam sekejap? Tidak. Namun seiring dengan perubahan tatanan dunia, film kita juga akan berubah,” katanya.

Ada juga realitas ekonomi. Produser, distributor, dan peserta pameran mengontrol jumlah layar, pemasaran, dan visibilitas yang didapat film apa pun – dan hal itu sering kali bergantung pada kemampuan bank dari bintang pria tersebut. Film independen dan film yang dibintangi oleh perempuan menghadapi perjuangan berat, terutama jika tidak digawangi oleh bintang-bintang besar.

Film-film saat ini juga mengalami “periode misogini yang performatif dan berlebihan”, kata penulis skenario Atika Chohan, yang karyanya mencakup film-film yang dibintangi oleh perempuan Chhapaak dan Margarita With a Straw.

Beberapa di antaranya, menurutnya, merupakan respons terhadap akuntabilitas yang dituntut perempuan selama gerakan MeToo pada tahun 2017-19.

Meskipun gerakan ini mengungkap pelecehan yang meluas dalam industri film, dampaknya tidak merata. Beberapa terdakwa mengalami kemunduran sementara, namun sebagian besar kembali bekerja dan ketidakseimbangan kekuasaan struktural masih ada.

“Selama film-film (hipermaskulin) menghasilkan uang, mereka tidak akan kemana-mana,” kata Ms Chohan.

Namun seperti biasa, masih ada tanda-tanda harapan, terutama dari industri film regional yang lebih kecil dan pembuat film independen.

Generasi baru pembuat film independen di India kini menciptakan “bioskop yang memukau dan layak” dibandingkan “film penghibur massal”, kata Ms Choudhary.

Film indie tajam seperti Sabar Bonda dan Songs of Forgotten Trees menggali lapisan sosial dan politik yang kompleks dan menceritakan kisah-kisah sensitif tentang hubungan.

Film Telugu The Girlfriend menceritakan kisah seorang wanita dalam hubungan beracun yang belajar membebaskan dirinya, sementara Bad Girl (Tamil) dipuji sebagai drama dewasa yang sukses yang diceritakan melalui sudut pandang wanita.

Dalam sinema Malayalam, Feminichi Fathima – dengan “Feminichi” yang merupakan distorsi media sosial dari “feminis” – menggunakan humor untuk mengikuti pemberontakan diam-diam seorang ibu rumah tangga Muslim melawan patriarki. Di sisi streaming, Keluarga Agung Syamsuddin dipuji karena menangkap ketahanan dan kompleksitas sehari-hari wanita Muslim modern.

“Ini adalah gerakan yang lebih tenang, bekerja dari kelompok pinggiran,” kata Ms Choudhary. “Dan itu tidak akan hilang.”